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明清家具的一些附属装饰也是可以看出制作的年代的，明清家具早期的时候附属的装饰会有一些大理石的身影，后期的时候出现了岩山石和广石。虽说都是石，但是细心观察还是会发现不同之处的。这些，也是区别老家具真假的一个途径。
除了看材料和附属装饰外，我们辨别“老家具”还可以从这些方面入手。看是否有翻新的痕迹，明清老家具都是采用的是榫卯结构的，在榫头上都是直的方的，而如果是新仿的在榫头上就可能出现圆榫，所以，看榫头也是辨别的好方法。
上海杨浦老家具收购之家具的维修，粘，就是用胶把要散架的东西粘牢，这里附带要说的是，有人主张粘老家具只能用膘胶，我却认为如果有膘胶，又有会使用膘胶的师傅，那当然再好不过。但如果一时没有专门“伺候”老家具的师傅，那么现在流行的乳胶也不是不可以用，因为乳胶性平和，干湿之间膨胀系数不大，因此榫入卯中，概无崩胀之虞。而乳胶最大的优点是见水即化，拆装随意，就算是修复绝世精品，在没有遇到专业师傅之前，先把东西“立”起来玩着，将来一旦得遇高手再拆开按“经典”方法重装，也基本于东西无损。但切忌不要用“502”和环氧树脂之类的胶。这类胶都会增加木质的脆性，容易损坏木料。尤其是环氧树脂，极易在卯眼中膨胀，造成崩裂。而最大的问题还在于这两种胶的不可逆性，一旦用上，便再也无法洗净还原。因此有人对这种不负责任的方法斥为“下绝户手”。按我自己的体会，“粘”是为了“立”，东西一立起来，就有了玩头，不然一捆“柴火”放在床底下，东西再好也活不起来。东西立起来了，有了使用价值，就附上了“人气儿”。人们说玉最随人，我说家具也随人，它一旦投入“现役”，开始为主人所用，就会很快产生“灵性”，它的美也就会很快显现出来。
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再说“擦”。家具一投入使用，当然就要擦，恐怕再没有比这更普遍的共识——家具，尤其是硬木家具，是越使越好，越擦越亮。这一点我有亲身体会：一件快散架的家具，在当院日晒雨淋多少年，买回家粘好了就使，也用不着老打蜡，只用抹布每天擦擦，不出半年，原来白生生的颜色就会变深，原来干沙沙的表面就会现出包浆来，再也找不出原来的窘样。
如果说普通人对老家具可以“动手”，我认为，也就只限于上述“粘”和“擦”两项，其他工作一般水平的人是没有资格做的。有人说这是不是有点故弄玄虚——不就是木头吗，有什么不能动的？其实不然，普通木头当然可以毫无顾忌，可现在说的是历经百年甚至数百年、具有古董甚至文物价值的“木头”。人们都有这样的常识，古画讲究原装原裱，老钟表讲究原芯原套，老家具也讲究所有的部件都是“原来当儿”。这里所谓“原来当儿”，除了指没有“配活”(丢失的零件后配)外，还有一个重要含义就是要有原来的品相和“风骨”。尤其是红木，性大性活，一旦散开，加之外界干湿无度，部件最易走形。
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开料烘干，经过电锯把大料开成木板，不同尺寸的木板放到大型的烤箱中进行烤干，这个步骤即使是老料也不能免，因为木头在外面放置肯定会有大量的水分，所以做之前肯定要放入烤箱中烤干。
开料拼板，用木工专用的白乳胶，加上木工卡子，把木板拼在一起，把该做的腿，梁，撑子都做好要完成以下几步。
开榫卯组装，这个地方比较讲究，南方北方做老榆木家具有一些差异，南方为了美观好多都使用半透的榫头，北方都是全透的榫头，就是一个榫头不打透，看不到家具表面的光滑，榫头打透更结实耐用。
经过组装，有雕刻的堂板或者椅背板在组装之前都要上机雕刻，现在大部分都是数控雕刻机雕刻，虽然是机器雕刻，但是比较复杂的图案也要雕刻一天一宿才能完成。
然后送到打磨车间打磨，打磨是个耗时费力的活儿，要打磨几遍，内外都要打磨，打磨出来的家具光滑，喷漆有光泽，打磨同时要在出现自然裂纹或者虫眼儿疤痕的地方进行填补，用胶水加木粉和成的腻子进行填补。
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不是所有的老家具都值钱，值钱的老家具要符合以下要求(至少符合其中一条)。
1、材质名贵，比如沉香木，鸡翅木，铁力木，黄花梨，金丝楠，紫檀等，因此类木材资源稀少，物稀为贵，因此凡此类材质不论何种器具，甚至有残缺也能值钱。2、材质一般，但做工精细，比如各种雕花器具。因做工精美，费工费时，自然价格不菲。
上海杨浦老家具收购之老家具的收藏 一位朋友爱玩老硬木家具，东西买回家，无一例外首先要上火碱清洗一遍；又因为自己学过木匠活儿，所以又无一例外要把不平的地方用刨子刨刨，不光的地方用砂纸打打；有时还把腿儿上糟了的部分锯掉一块，再找一块好料镶上，他说老家具不好好拾掇拾掇心里别扭。而等他把一件老家具“拾掇”完毕，心里不“别扭”了，新的问题又来了，他开始抱怨：这家具怎么打多少遍蜡也不透亮，明明是红木的东西，离远一看怎么跟“铁糙”(铁力木俗称)似的？
