至于对于“旧书店”的界定，《图书馆学辞典》（商务印书馆1958年9月初版）定义为：“贩卖旧书的书店，在我国北京琉璃厂及上海河南路一带最为有名。以北京老字画回收业历史最为悠久，从业人往往熟知各种版本，不仅努力于古典文化遗产的搜集与整理，即对于革命文献、近代史料，亦因各地读者及图书馆之需要，曾进行调查研究，对以往著名期刊如《新青年》、《向导》、《东方杂志》、《小说月报》等出版时代、卷期、流传情况能如数家珍；对古典旧书尤多熟习。”看来，此处的“旧书店”即现今常说的“古旧书店”。但因为《图书馆学辞典》发行量甚少，影响面不大，对“旧书”的界定仍较模糊，没有一个具体的衡量年限，故对于许多文化行政管理者来说，连什么叫“旧书店”，似乎也不是一个容易解决的问题。古旧书业，在解放前及解放初很长一段时间，统称之曰“旧书业”，如民国日本学者岛田瀚之《古文旧书考》，谢兴尧于四十年代之《书林逸话》，其所称“旧书”即主要指“古书”。到了1956年，因公私合营改造的需要，方统称之曰“古旧书业”。1956年2月9日，北京市“私改”办公室向国务院副总理陈云汇报北京私营图书发行业社会主义改造工作。陈云对古旧书业的改造很重视，他指出：对古旧书业的改造要慎重些，不要看得简单化，不要希望一下子把问题彻底解决，要很好使用那些懂行的专家，不要轻易大变，丧失他们应有的积极性。

漫画老字画回收首先在国外出现，它是在单幅漫画的基础上发展而来的。产生幽默感喜剧效果是其关键所在。我国的漫画连环画具有很长的历史，丰子恺、叶浅予、张乐平、丁聪、张光宇等画家早年都画过这类作品。丰子恺创作于1939年的《漫画阿Q正传》、1949年的《绘画鲁迅小说》均重印过多次。其作品笔法简练生动，寓意深刻，具有浓厚的文学趣味，自谓“要沟通文学与绘画的关系”。叶浅予的连环漫画以犀利敏锐的笔法揭示了大都会市民生活的家庭境况、思想和行为，被称作“三十年代的上海世相图”，代表作有《王先生》、《小陈留京外史》等。张乐平的连环漫画《三毛》系列可谓家喻户晓，老少皆宜。1980年前后，其《三毛流浪记》、《三毛迎解放》等作品得以再版。作品采取国画加铁线双钩的素描法画就，且布局黑白相间，疏密适当。三毛头上三根毛的特征性细节描写，更是其神来之笔。张光宇是位擅长漫画与插图装饰画的画家，作品有《儒林外史》、《林冲》、《西游漫记》等。《西游漫记》计60幅，将《西游记》“故事新编”后用以讽刺现实。作品中孙悟空、猪八戒等形象，后来成了著名动画片《大闹天宫》的形象设计原型。与张光宇具有同样装饰风格的董天野，以画小品式连环画见长，这种画一组可连载几日。其画风严谨，造型略带夸张却不失真，代表作有《孔夫子》、《急不暇择》等。